據新華社近日報道，從登陸熱門綜藝到成為現(xiàn)象級線下社交活動，從雨后春筍般冒出的實體店到與文旅、民宿業(yè)融合——作為近年來悄然流行的社交“新寵”，劇本殺在“Z世代”(年輕人群體)中有極高的參與度，并逐漸形成了一條清晰的產業(yè)鏈，但作為劇本殺的核心即劇本，質量良莠不齊。盜版、知識產權等問題可能制約這一行業(yè)的健康發(fā)展。

不同于其他文創(chuàng)產品，劇本殺消費“一次性”“體驗性”的特點更為突出——一旦玩過、知曉了劇情，那么該劇本對玩家來說便再無復購的價值。因而，劇本殺行業(yè)發(fā)展的內生動力之一即在于，優(yōu)質劇本源源不斷地涌現(xiàn)，這也意味著，劇本殺作者、編劇是推動整個行業(yè)的核心力量。

據統(tǒng)計，時下國內劇本殺市場規(guī)模已經突破100億元，但劇本殺創(chuàng)作者的規(guī)模僅為萬余人。優(yōu)質劇本供不應求、采購價格高、盲目開店賺快錢等，不但影響了玩家的游戲體驗，更催生了一些盜版亂象。有報道顯示，目前正版劇本價格在數(shù)百元到上千元不等，但在一些電商平臺上，幾百個盜版劇本售價僅幾十元，這影響到劇本原創(chuàng)作者的積極性和優(yōu)質劇本的產出。

好在，一些從業(yè)人員已經意識到這類問題。加強自身產品的可拓展性、可塑性、不可替代性，漸漸成為一種共識。

一些從業(yè)者嘗試將自身標志性文化元素融入劇本殺劇情中，增強優(yōu)質劇本內容的輸出能力。比如，四川成都一創(chuàng)作團隊推出的游戲《寬窄十二市》，將整個游戲的場景直接搬入寬窄巷子景區(qū)，在推廣業(yè)務的同時帶動了地方旅游業(yè)的發(fā)展;而湖北武漢一創(chuàng)作團隊將游戲場景設置在“知音號”游輪上，沉浸式的游戲體驗，讓不少玩家直呼仿佛穿越到抗戰(zhàn)時期，來了一場“保衛(wèi)武漢之旅”……

還有團隊或出品方選擇將自身資源打造成知名IP或者與其他IP聯(lián)名，以增強客戶黏性。比如不少文學、影視作品開始向“劇本殺”進行授權，在原有作品的基礎上開發(fā)衍生產品。國內已出現(xiàn)《仙劍奇?zhèn)b傳》《慶余年》《全職高手》等影視作品改編的劇本殺，受到各方關注。

對創(chuàng)作的劇本進行著作權相關權利登記，被侵權后積極維權也成為一些從業(yè)者的選擇。有專家認為，可以通過搭建數(shù)字化的版權體系，讓盜版從根本上無法發(fā)生。

當然，行業(yè)的風清氣正不能僅靠從業(yè)者的自覺和單打獨斗。呵護劇本殺這一新業(yè)態(tài)的發(fā)展，依然需要政策支持與引導，幫助其掃清路障。比如，加強對相關侵害知識產權案件的受理、查處;在時機成熟時將從業(yè)者納入有關職業(yè)分類，增強其認同感，等等?？傊?，內外兼修，才能促進行業(yè)的良性循環(huán)。

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